这幅画是唐代宫廷画家张萱创作的，张萱在唐玄宗时期（约713年—741年）担任宫廷画家，他的作品多以描绘宫廷人物为主，其中《虢国夫人游春图》便是他最著名的作品之一。虽然张萱的生卒年尚无确切记载，但他的创作时间与武则天的统治时期恰好有重合，因此他的作品被认为是研究武则天容貌的重要依据。

在《唐后行从图》中，武则天的形象显得格外鲜明。她身穿青色交领的礼服，头戴珠宝凤冠，华丽的珠玉配饰使她看起来格外雍容华贵，衣袍的袖口随风飞扬，整个人神采奕奕、威仪十足。周围的随行人员，似乎都在衬托她的尊贵与非凡气质，身高比其他人物显得更为高大，虽然史书中并没有记载武则天的具体身高，但这种刻画方式无疑强化了她作为女皇帝的威严感。

在画中，武则天的随行队伍由三名金吾卫士和25名太监与女官组成。自690年武则天登基为帝以来，她不仅打破了“女人不能当皇帝”的禁忌，还通过设置大量女官改变了传统的政治结构。女官们的职能非常特殊，有些负责随行侍奉，有些则手捧香盒，甚至有的抱着宠物；而太监们则负责携带仪仗，如双凤赤团扇、金炉等物品，甚至有的持鞭开道。鸣鞭开道是宫廷仪卫的一项重要职能，宫中的大人物出行时，鞭声响起，代表着皇帝的到来，这也体现了武则天作为一国女皇的霸气。

有趣的是，《唐后行从图》中的武则天服饰上竟也融入了北宋时期的风格，特别是画中太监和女官们的官服也呈现出了“唐风宋制”的特点。这是因为今天流传下来的《唐后行从图》其实是一幅宋徽宗时期的摹本。

从画作中看，武则天的体型略显丰满，脸庞圆润，这在当时的盛唐风格中并不罕见。她的眼睛微微上挑，显得神采飞扬，面部的胭脂粉彩显得她气色红润，仿佛正在享受着权力与地位所带来的满足与自信。事实上，除了这幅画，武则天的容貌还曾以石像的形式被记录下来。位于洛阳龙门西山南部的卢舍那大佛，就是根据武则天的容貌所雕刻的，这尊大佛完工于唐高宗上元二年（675年），雕刻时参考了她48岁时的形象。从石像来看，武则天的容貌并不像传说中的“龙睛凤颈”，但也不乏独特的魅力，颇有历史记载中“龙睛凤颈、日角龙颜”的特点。

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